建筑設計樓蘭

經過了反復的分析和研討，最終我們確立了樓蘭王城建筑設計的定位：

第一：建筑的區(qū)位分析

我們推翻了日本專家出的一版平面圖，因為他們的想象圖跟當時我們的考古發(fā)現和研究不符。

第二：建筑形式

建筑的外墻大多采用木骨墻的做法，四周是柱子，上有上梁，下有地袱，中間有紅柳枝穿插，外墻和內墻附有生土，屋頂大多有蘆葦和生土等材料構成。建筑材料大部分是木、生土、局部有石材，木頭有大量的健陀螺藝術的雕刻，建筑布局比較隨意，生活感很強。有牲口圈和雜物間，中間為客廳，周圍基本上是臥室布局。室內有木材的壁爐，圍墻以木柵欄為主，門和窗大部分為木結構。官署和佛寺以及一些大戶人家墻體為木結構，中間打以夯土，室內面積都比較狹窄，房間連接處局部有連廊，墻體很厚，官署附近的墻體可以達到1.2米左右，大戶人家屋頂以瓦片為主。

雖然樓蘭考古挖掘出現了羅馬、希臘、中亞等建筑元素，但是我們不能直接去復制或者拷貝這些建筑，只能在這些經典建筑中去尋找一種建筑感覺平衡，也許只是他的一個柱頭，或者建筑空間的模數關系，又或者是一個小小的建筑單體。

第三：原居人種

通過現有的資料考證，樓蘭原居民為歐洲白種人，因為建筑的建造形式很大一部分來自它所居住的原居民。

第四：旅游建筑

旅游建筑的最大特征就是：通過建筑的奇特性來建造建筑形式，這樣才能吸引更多的旅游人群來消費，它還包括了影視、文學、藝術的創(chuàng)作等。

第五：合理設計

參考一些考古挖掘的資料，包括建筑的布局、材料的應用、當時的建造技術等來設計建筑。

第六：藝術再現

我們給建筑設計了一個總體的定位和基調――一個神秘的西域遺失古建筑群，利用考古挖掘的資料，合理的再現，藝術的創(chuàng)作，使它更能發(fā)揮其作為建筑復原和旅游建筑的特點。

第七：樓蘭王城建筑設計定位

50%建筑復原+20%旅游建筑+30%建筑創(chuàng)作=再現樓蘭（神秘再現）
兩千年前的建筑在建造技術和建筑材料上肯定有些地方做的會比較簡陋，特別是一些民居的構造上，為了讓這個建筑不過于單調，符合旅游建筑在旅游資源開發(fā)中的要求，并合理融入旅游資源，我們在一些小局部上做了新的設計，但是又不會讓他去破壞整體樓蘭風貌。

第八：重大發(fā)現
好多人和資料都認為樓蘭的建筑是平屋頂，但當時經過我們的仔細研究發(fā)現，其實是坡屋頂居多。原因有三：第一，當時根據我們觀察和收集到的木構件，發(fā)現他們之間的尺寸以及木構件的穿插和交接關系完全是坡屋頂的交接方式。第二，當時這里雨水充足，因為樓蘭后面是一片紅楊林，現在的樹灌還非常明顯，據易教授說上次他來還是坐船過來，大概十年左右之前，而史料也記載這里雨水充沛，大部分以農業(yè)和畜牧業(yè)為生，所以坡屋頂也符合常規(guī)?，F在新疆民族大部分是平屋頂，因為現在很少下雨，每年平均兩場雨，每次地面背浸濕就算下了一場雨，吃的水基本上是靠坎兒井供給。第三，屋頂的建筑材料，從我們收集的建筑材料和構造上來看，現在的結構和材料根本解決不了雨水問題，屋里肯定會滲水漏雨，但坡屋頂就沒什么問題，所以我們研究討論后確定當時樓蘭大部分還是以坡屋頂居多。

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