行旅歐洲游程的主要交通工具，就是載著我們歷經(jīng)數(shù)國(guó)的旅游大巴。由荷蘭阿姆斯特丹向法國(guó)巴黎駛?cè)?。?dāng)進(jìn)入法國(guó)地界以后，景致豁然開(kāi)朗，漸入佳境，同行的許多游客贊賞法國(guó)農(nóng)村風(fēng)景確實(shí)美不勝收。

這里的景觀視野開(kāi)闊，天空云塊層次豐富多彩，清晰可辨，大片綠油油的草坪鑲嵌著黃花，起伏的山包，在視覺(jué)里“時(shí)起時(shí)落”；穿過(guò)了林帶，那樹(shù)影婆娑，光感效應(yīng)之下色彩斑斕，有早春的嫩綠，也有寒凍未盡而帶有的棕黃、深淺褐色，更有不畏嚴(yán)寒過(guò)冬的深色墨綠。

驚嘆之余，似曾相識(shí)的風(fēng)景，不由我在腦幕中意識(shí)流般地閃過(guò)一幅幅畫(huà)面，那都是些法國(guó)近代巴比松風(fēng)景畫(huà)派的作品，是早年在滬曾看過(guò)的十九世紀(jì)法國(guó)農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)。巴比松畫(huà)派代表羅棱、柯羅、米勒等，其題材多為陣風(fēng)拂過(guò)的樹(shù)影、田野邊的池塘、麥田中的耕牛、耕作時(shí)的農(nóng)夫等等，似乎主要景點(diǎn)、畫(huà)眼都置身于中景，其背景則大多是些曠野，天空云彩也豐富而多變幻。

巴比松畫(huà)家倡導(dǎo)“畫(huà)向自然，對(duì)景寫(xiě)生”的創(chuàng)作原則。他們走出畫(huà)室到大自然中去體驗(yàn)、去寫(xiě)生，在大自然中把握色調(diào)，表現(xiàn)豐富多彩的景致，畫(huà)出生動(dòng)而真實(shí)的作品。眼前所見(jiàn)的實(shí)景與記憶、印象中的風(fēng)景畫(huà)交相輝映，層疊交錯(cuò)，交織在了一起，既回味大師們的表現(xiàn)力又感嘆自然原本就具有的魅力。那些大師們的作品，筆者早年也曾觀摩臨習(xí)過(guò)多幅，還是能記憶猶新的，要說(shuō)領(lǐng)略田野的遼闊，風(fēng)光無(wú)限，視野的廣闊，好像遠(yuǎn)不如大自然實(shí)景呈現(xiàn)的豐富，那是法國(guó)人有意置景為之，還是天然而就還我在尋思，或者說(shuō)兩者合二為一了，至少法國(guó)人對(duì)自然的保護(hù)意識(shí)還是值得稱(chēng)頌的。

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